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你有没有想过，哪些人最适合谈论扑克？如果我们排除教学背景，在这种背景下，显然有必要让教学人员成为职业选手，那么最好的解决方案不是扑克专家。
一个生活中的扑克牌 “太有内涵”，没有强大的沟通才能的人，几乎总是很难被大众消化。在我看来，为了向不熟悉扑克的人介绍扑克，最好的解决办法是有一个开明的头脑，同时对游戏充满热情。例如，大卫·马麦特（David Mamet）。
谁是大卫·马麦特？
现在75岁的大卫·马麦特是一位剧作家、编剧、导演、作家等等。电影史上的杰作，如《Il postino ‘viene’ sempre due volte》（他为之写了剧本）都与他的艺术有关。
从剧作家开始，马麦特在转向电影之前写了很多东西，作为导演，但最重要的是作为一个编剧。在这个角色中，他在过去30-40年中写下了重要的一页，从上述与杰克-尼科尔森合作的杰作到布莱恩-德-帕尔马的《不可触犯的人》，再到其他成功的电影，如《性与权力》、《罗宁》、《汉尼拔》等。
马麦特也是一位散文家，我们今天要谈的是他1987年写的第一本书《在餐馆写作》中的一章。在这本书的后半部分，有一个简短的章节，这是对他最强烈和最持久的激情之一的爱的行为：扑克。
马麦特和扑克
扑克是大卫·马麦特的一种 “固着”，是直接或间接存在于他大部分艺术创作中的元素。在他作为导演的第一部电影《游戏之家》中，所有的行动都源于一个地下扑克室。但更普遍的是，是他的写作吸引了观众，有点像牌桌上的玩家，就像他把他的人物吸引到神秘和欺骗的密网中。
前一年在《纽约时报》上发表的章节标题为“我在山上玩扑克时学到的东西”，已被翻译成“我在住宅区玩扑克时学到的东西”。这正是我今天要谈论的内容。
获胜者，冠军？它就像一只猫头鹰
在相对较短的篇幅中，马麦特令人钦佩地构建了一些表征玩家特征的概念，包括获胜者和失败者。最让我印象深刻的部分是他最崇拜的选手的定义：“看起来像一只聪明的老猫头鹰坐在橡树上”，即默默地观察周围发生的一切。
马麦特强调了一个非常有趣的方面：在牌桌上做出正确的决定如何有助于一方面保持冷静，另一方面减少对自己的关注，而更多地关注其他玩家。“他们的紧张是不是太张扬了？他们有强项吗？他们在诈唬吗？当你害怕的时候掌握这些东西是不可能的，而你对自己的决定越满意就越容易。是的，有时它会迷路，但最终使赛马成为可能的是意见分歧……”
在这里，马麦特使用了马克吐温的一句著名格言，在赛马中加入了宗教上的不宽容，用几行字来解释是什么驱使玩家成为这样的人：冒险的倾向。“如果你不喜欢参加体育比赛，那么你就不必玩扑克”。如果您没有能力承担竞争中固有的风险，那么扑克不适合您。
玩家与自省
在这几页意义重大的文章中，考虑到它们是 35 年前由非专业人士撰写的，因此也有空间讨论自省对扑克玩家的重要性。“许多糟糕的选手没有进步，是因为他们不够了解自己，忽视了质疑的重要性。如果他们这样做了，他们就会发现需要被虐待（当你知道自己落后时跟注），需要和爸爸一起玩（当你试图唬弄一个明显手气更好的人时）……..“
再次“观察自己的这种事情可能会很痛苦。很多时候，我们宁愿受苦也不愿解决它们。面对现实并理解我们即使输了也不是在玩扑克，而是因为我们输了才玩扑克，这并不容易。”
在这里，我们看到了“扑克是人的游戏”的精髓。
大卫·马麦特的获胜者有什么与众不同之处？
大卫·马麦特在这篇简短而紧张的文章中，从他的角度叙述了扑克的情况，并对获胜的玩家提出了一些想法，这同样不是小事。”扑克是人们之间的游戏，被奖金放在同一水平线上”。据作者说，这些奖金也是用来购买在桌上的时间。由此可见，每个人都有权利按照自己的想法玩耍和享受。这就是第一个也是最大的区别。
业余玩家完全有权利玩很多手牌，只是为了不感到无聊，而这是赢家无法做到的。他也不能因为赢了太多而感到尴尬，也许是在与他熟悉的人的牌桌上。选手通过养成长期证明正确的习惯，将自己塑造成一个赢家。”而长跑，对我来说，意味着等待二十年”。
Big Game与性格
事实上，马麦特讲述了他在大学期间开始参加的一个游戏，一种 “Big Game”，最初他是唯一参加的学生。这种游戏甚至在毕业后仍在继续，这也成为他回到家乡芝加哥的一个借口。”去年9月，”马麦特写道，”当晚同桌的一个玩家指出，我们中的五个人已经玩了二十年的同一游戏。作为一个团体，我们都有进步。最后，由于我们都知道技术、策略和计算概率，而且都是智力相当的人，所以改进只能归功于一件事：性格。我现在才意识到，我终于开始提高自己，这才是扑克的真正关键。”
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